ફ્રેટેડ લય |
સંગીતની શરતો

ફ્રેટેડ લય |

શબ્દકોશ શ્રેણીઓ
શરતો અને વિભાવનાઓ

બીએલ યાવોર્સ્કી દ્વારા બનાવેલ સંગીત-સૈદ્ધાંતિક ખ્યાલ. શરૂઆતમાં (1908 થી) તેને "સંગીતીય ભાષણનું માળખું" કહેવામાં આવતું હતું, 1918 થી - "શ્રવણ ગુરુત્વાકર્ષણનો સિદ્ધાંત"; એલ. આર. - તેનું સૌથી પ્રખ્યાત નામ (1912 માં રજૂ કરવામાં આવ્યું). એલ નદીના સિદ્ધાંતની મૂળભૂત બાબતો. 20મી સદીના પ્રારંભિક વર્ષોમાં વિકસિત. શબ્દ LR" નો અર્થ છે સમયસર મોડનો ખુલાસો. LR ના સિદ્ધાંતનો મુખ્ય આધાર: બે વિરોધી પ્રકારના ધ્વનિ સંબંધોનું અસ્તિત્વ - અસ્થિર અને સ્થિર; સ્થિરતામાં ઠરાવ માટે અસ્થિરતાનું આકર્ષણ મ્યુઝ માટે મૂળભૂત છે. ગતિશીલતા અને ખાસ કરીને ફ્રેટ્સ બનાવવા માટે. યાવોર્સ્કીના મતે, ધ્વનિ ગુરુત્વાકર્ષણ આસપાસના અવકાશમાં વ્યક્તિના અભિગમ સાથે ગાઢ સંબંધ ધરાવે છે, જેમ કે સંતુલન અંગની સ્થિતિ દ્વારા પુરાવા મળે છે - શ્રાવ્ય અંગમાં અર્ધવર્તુળાકાર નહેરો કે જે સંગીતને અનુભવે છે. વિસંગતતા અને વ્યંજન વચ્ચેનો તફાવત એ છે કે અસ્થિર અવાજો અને અંતરાલો વ્યંજન કરી શકે છે (ઉદાહરણ તરીકે, સી-ડુરમાં તૃતીય એચડી અથવા એફએ) અને તેનાથી વિપરીત, સ્થિતિના સ્થિર વ્યંજન (ટોનિક) વિઘટન કરી શકે છે (ઉદાહરણ તરીકે, વધેલા અને ઘટેલા ત્રિકોણ) . યાવોર્સ્કી ટ્રાઇટોન ("છ-લ્યુટન રેશિયો") ના અંતરાલમાં અસ્થિરતાના સ્ત્રોતને જુએ છે. આમાં, તે મોડલ ડેવલપમેન્ટ માટે એક મહત્વપૂર્ણ ઉત્તેજના તરીકે ટ્રાઇટોનના વિચાર પર આધાર રાખે છે, જે કોનમાં એસઆઈ તનીવે આગળ મૂક્યો હતો. 19મી સદી (કાર્ય "બીથોવનના સોનાટામાં મોડ્યુલેશન પ્લાનનું વિશ્લેષણ") અને તેના દ્વારા પછીથી વિકસાવવામાં આવ્યું (એનએન અમાનીને પત્રો, 1903). બંકના નમૂનાઓનું વિશ્લેષણ કરવાનો અનુભવ પણ યાવોર્સ્કીના ન્યુટના વિશેષ મહત્વનો વિચાર તરફ દોરી ગયો. સંગીત એકસાથે તેના રિઝોલ્યુશન સાથે ત્રીજા મોટા, ટ્રાઇટોન અસ્થિરતા અને સ્થિરતાની પ્રાથમિક એકતા બનાવે છે - "એક સપ્રમાણ સિસ્ટમ"; સેમિટોન અંતર પર આવી બે સિસ્ટમો "ડબલ સપ્રમાણ સિસ્ટમ" માં ભળી જાય છે, જ્યાં રિઝોલ્યુશન એક નાનો ત્રીજો છે. આ સિસ્ટમોનું સંયોજન ડીકોમ્પ બનાવે છે. frets, અને સિંગલ સિસ્ટમની અસ્થિરતા પ્રભાવશાળીના કાર્ય ("મોડલ મોમેન્ટ") નો પરિચય આપે છે, અને ડબલ સિસ્ટમ સબડોમિનેંટનો પરિચય આપે છે. સંવાદિતામાં અવાજોની સ્થિતિ તેમની તીવ્રતા ("તેજ") ની ડિગ્રી નક્કી કરે છે.

ફ્રેટેડ લય |
ફ્રેટેડ લય |

સંવાદિતા, આમ, અસ્થિર અવાજોના ગુરુત્વાકર્ષણ ("સંયોજન") ના સમૂહ તરીકે કલ્પના કરવામાં આવે છે જે તેમને હલ કરે છે. અહીંથી સામાન્ય રીતે સ્વીકૃત ઘુવડ આવે છે. સંગીતશાસ્ત્ર, ગતિશીલની અત્યંત સંગઠિત પેટર્ન તરીકે મોડનો ખ્યાલ. પાત્ર, વિરોધી દળોના સંઘર્ષ તરીકે. મોડનું અર્થઘટન અગાઉના સ્કેલની સરખામણીમાં ઘણું ઊંડું છે (કારણ કે સ્કેલ મોડનું આંતરિક માળખું બતાવતું નથી).

મુખ્ય અને ગૌણ સાથે, રેખીય આરનો સિદ્ધાંત. મોડ્સને પ્રમાણિત કરે છે, જેનાં ટોનિક વ્યંજન વ્યંજનનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા નથી: વધારો, ઘટાડો, સાંકળ (બે મોટા તૃતીયાંશનું જોડાણ, ઉદાહરણ તરીકે, ce-es-g, એટલે કે સમાન નામનું મુખ્ય-માઇનોર). એક વિશિષ્ટ જૂથ ચલ સ્થિતિઓથી બનેલું છે, જ્યાં સમાન અવાજનો ડબલ અર્થ હોઈ શકે છે - અસ્થિર અને સ્થિર, જે ટોનિકના વિસ્થાપનનું કારણ છે. સૌથી જટિલ "ડબલ-મોડ્સ" છે જે અસ્થિરતા બે વાર ઉકેલાય ત્યારે ઉદ્ભવે છે - "અંદર અને બહાર" (બંને રિઝોલ્યુશન એકબીજાથી ટ્રાઇટોન દ્વારા અલગ પડે છે, જેથી ડબલ-મેજર, ઉદાહરણ તરીકે, ચિહ્નોને જોડે છે. C-dur અને Fis-dur).

દરેક મોડની પોતાની લાક્ષણિકતાઓ હોય છે (ઉદાહરણ તરીકે, વધેલા મોડમાં - અનુરૂપ ત્રિપુટીના ઠરાવો, મુખ્ય તૃતીયાંશ અથવા નાના છઠ્ઠા ભાગ પર સિક્વન્સ, વધેલા છઠ્ઠા સાથેના તાર, ઘટતા ત્રીજાના અંતરાલમાં ડ્રેસિંગ ફાઉન્ડેશન વગેરે. ). એક અર્થઘટન મેળવો. ભીંગડા: પેન્ટાટોનિક સ્કેલ (ટ્રાઇટોન ધ્વનિ બંધ સાથે મુખ્ય અથવા ગૌણ), "હંગેરિયન સ્કેલ" (બે સિંગલ સિસ્ટમ્સનો વધારો), સંપૂર્ણ-સ્વર અને સ્વર-સેમિટોન ભીંગડા (વધેલા અને ઘટેલા ફ્રેટ્સ, તેમજ ડબલ ફ્રેટ્સ).

"નવા મોડ્સ" ની શોધ એ સૌથી મહત્વપૂર્ણ વૈજ્ઞાનિક છે. યાવોર્સ્કીના ગુણો, કારણ કે તેમાંના મોટા ભાગના ખરેખર 19મી-20મી સદીના સંગીતમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે, ખાસ કરીને એફ. લિઝ્ટ, એનએ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ, એએન સ્ક્રિબિનના કામમાં. યાવોર્સ્કીએ સમયાંતરે બાંધેલા ભીંગડા (મર્યાદિત સ્થાનાંતરણ સાથે કહેવાતા મોડ્સ) પણ દર્શાવ્યા હતા, જેનો ઉપયોગ તેમણે ઘણા વર્ષો પછી તેમના સર્જનાત્મક કાર્યમાં કર્યો હતો. પ્રેક્ટિસ ઓ. મેસિઅન. મોડલ વેરિએબિલિટીનો ખ્યાલ ઘણાને સમજાવે છે. લોકોના સંગીતની ઘટના; તે જ સમયે, તે બહુવિધતાના અમુક પાસાઓને સમજાવવામાં મદદ કરે છે. મેજર-માઇનોરથી આગળ વધતા મોડલ ફોર્મેશનની શક્યતાનો દાવો એ વિભાવનાઓ માટે મૂળભૂત રીતે મહત્વપૂર્ણ વિરોધી છે, જે મુજબ મુખ્ય અને ગૌણને સામાન્ય રીતે મોડલ સંસ્થાના નકાર દ્વારા બદલી શકાય છે, એટલે કે એટોનાલિટી.

યાવોર્સ્કીના મોડલ સિદ્ધાંતની સંવેદનશીલ બાજુ એ ટ્રાઇટોનના આધારે ફ્રેટ્સ બનાવવાની પદ્ધતિ છે. ટ્રાઇટોનમાં ફ્રેટ રચનાનો સાર્વત્રિક સ્ત્રોત જોવાનું કોઈ કારણ નથી; ઐતિહાસિક અભ્યાસક્રમથી વિપરીત, ટ્રાઇટોનથી વંચિત, જૂના ફ્રેટ્સ દ્વારા આ સ્પષ્ટપણે પુરાવા મળે છે. વિકાસને વધુ જટિલ રચનાઓના અપૂર્ણ પ્રકાર તરીકે અર્થઘટન કરવું જોઈએ. કટ્ટરતાના તત્વો પણ આંતરિકની સમજૂતીમાં હાજર છે. ફ્રેટ સ્ટ્રક્ચર્સ, જે ક્યારેક તથ્યો સાથે વિરોધાભાસ તરફ દોરી જાય છે. તેમ છતાં, યાવોર્સ્કીના સિદ્ધાંતનું મૂલ્ય નિર્વિવાદપણે સમસ્યાના મૂળભૂત અભિગમ દ્વારા અને જાણીતી સ્થિતિઓની શ્રેણીના વિસ્તરણ દ્વારા નિર્વિવાદપણે નક્કી કરવામાં આવે છે.

લેડોટોનલ સંબંધો (શબ્દ "ટોનલિટી" યાવોર્સ્કી દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો) ફોર્મ અને લયના સંબંધમાં ગણવામાં આવે છે. પ્રમાણ (ઉદાહરણ તરીકે, "ફોર્મના ત્રીજા ક્વાર્ટરમાં વિચલન"). સૌથી વધુ રસ એ "પરિણામ સાથે સ્કેલ ટોનલ સરખામણી" છે, જેમાં બે અથવા વધુ અસંબંધિત ટોનલિટીઝ એક સંઘર્ષ બનાવે છે, જેમાંથી નિષ્કર્ષ "પરિણામ" બને છે - તે ટોનલિટી જે અગાઉના બધાને એક કરે છે. યાવોર્સ્કીએ અહીં "ઉચ્ચ ક્રમની એકીકૃત ટોનલિટી" ની વિભાવના વિકસાવી હતી જે અગાઉ તનેયેવ દ્વારા આગળ મૂકવામાં આવી હતી. સામાન્યીકરણ પરિણામ સાથે પરસ્પર વિરોધાભાસી ક્ષણોની અથડામણ તરીકે "પરિણામ સાથે સરખામણી" ના સિદ્ધાંતને પણ વધુ વ્યાપક રીતે સમજવામાં આવે છે. તે જ સમયે, પાછલા એકમાં અનુગામી તકરારના કાર્યકારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે.

L. r ના સિદ્ધાંતમાં એક મોટું સ્થાન. કામના વિભાજનની સમસ્યાને રોકે છે. યાવોર્સ્કીએ સીસુરા અને તેના પ્રકારોનો ખ્યાલ વિકસાવ્યો. મૌખિક વાણી સાથે સામ્યતાના આધારે, સીઝુરિયાની વિભાવના પ્રભાવના સિદ્ધાંતને, ખાસ કરીને શબ્દસમૂહના સિદ્ધાંતને સમૃદ્ધ બનાવે છે. વિરુદ્ધ બાજુ - ઉચ્ચારણ - સંલગ્નતા, સંલગ્નતાના પરિબળ તરીકે "ઓવરલે" ના ખ્યાલમાં "જોડાણ સિદ્ધાંત" (અંતરે જોડાણ) માં અભિવ્યક્તિ જોવા મળે છે. મ્યુઝના પ્રાથમિક કોષ તરીકે ઇન્ટોનેશનનો ખ્યાલ રજૂ કરવામાં આવ્યો છે. સ્વરૂપ અને અભિવ્યક્તિ; તે સાઉન્ડ ડીકોમ્પની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા પર આધારિત છે. મોડલ અર્થ. એક-ભાગીદારી (એક કાર્ય પર બાંધકામ) અને દ્વિ-ભાગીપણું (બે કાર્યોમાં ફેરફાર) અલગ પડે છે; દ્વિ-ભાગમાં, એક પૂર્વધારણાને અલગ પાડવામાં આવે છે - એક પ્રારંભિક ક્ષણ (એક ખ્યાલ જે વ્યાપક બની ગયો છે) અને ikt - અંતિમ અને નિર્ધારિત ક્ષણ.

લયને અસ્થાયી સંબંધોના સમગ્ર વિસ્તાર તરીકે સમજવામાં આવે છે - નાનાથી મોટા ભાગો વચ્ચેના પ્રમાણ સુધી. તે જ સમયે, લયબદ્ધ ઘટના મોડલ સામગ્રી સાથે ભરવામાં આવે છે; લયની ભાવનાને "સતત અભિનય કરતા ધ્વનિ ગુરુત્વાકર્ષણમાં સમયસર નેવિગેટ કરવાની ક્ષમતા" તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે. અહીંથી, એક સામાન્ય વિચાર ઉદભવે છે, જેણે નામ આપ્યું હતું. સમગ્ર સિદ્ધાંત: મોડલ રિધમ સમયસર મોડને પ્રગટ કરવાની પ્રક્રિયા તરીકે.

ફોર્મને સ્થિરતા અને અસ્થિરતા સંબંધો સાથે ગાઢ જોડાણમાં પણ ગણવામાં આવે છે. તે પ્રથમ વખત દર્શાવવામાં આવ્યું છે કે સ્વરૂપો આકારના સામાન્ય સિદ્ધાંતોના અમલીકરણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. વ્યક્તિગત રીતે અનન્ય વેરહાઉસ તરીકે ફોર્મની વિભાવનાઓ અને સામાન્યીકૃત ટાઇપ કરેલ માળખા તરીકે સ્કીમા સીમાંકિત છે. એલ નદીના સિદ્ધાંતના મૂલ્યવાન પાસાઓમાંથી એક. - રચનાના મુદ્દાઓને કલા સાથે જોડવાની ઇચ્છા. સંગીતની ધારણા. અહીં દેખાતા કટ્ટરતાના તત્વો હોવા છતાં, સંગીતને અભિવ્યક્ત માનવીય ભાષણ તરીકે ગણવાની, સૌંદર્યને પ્રગટ કરવા માટેનું વલણ હતું. સ્વરૂપોનો અર્થ, તેમને સમાનની નજીક લાવવા. અન્ય મુકદ્દમાઓની ઘટના. એલ નદીના ડેટાને લાગુ કરવાની પ્રેક્ટિસમાં આ લક્ષણોની સકારાત્મક અસર હતી. સંગીત શિક્ષણ માટે, અભ્યાસક્રમો માટે "સંગીત સાંભળવું".

આમ, જો કે LR ની સર્વગ્રાહી વિભાવના, જે લેખકની રજૂઆતને બરાબર અનુસરે છે, તેનું મહત્વ જાળવી રાખ્યું નથી, તેના ઘણા ફળદાયી સામાન્ય વિચારો વગેરે ચોક્કસ ખ્યાલોનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થાય છે. ઘુવડના કાર્યોમાં. સંગીતશાસ્ત્રીઓ એલ.વી. કુલાકોવ્સ્કી, એમ.ઇ. તારાકાનોવ, વી.પી. ડેર્નોવાએ નારના પૃથ્થકરણની પદ્ધતિઓ પર પુનર્વિચાર કર્યો અથવા તેને પુનર્જીવિત કર્યો. ગીતો, LR ના ખ્યાલો, ડબલ-મોડ્સ.

સંદર્ભ: યાવોર્સ્કી બીએલ, સંગીતની ભાષણની રચના. સામગ્રી અને નોંધો, ભાગ 1-3, એમ., 1908; તેની પોતાની, મોડલ લયની રચનામાં કસરતો, ભાગ 1, M., 1915, M., 1928; તેમના, સંગીતના મૂળભૂત તત્વો, એમ., 1923; તેમનું પોતાનું, કંસ્ટ્રક્શન ઓફ ધ મેલોડિક પ્રોસેસ, પુસ્તકમાં: બેલ્યાએવા-એકઝેમ્પલયાર્સ્કાયા એસ., યાવોર્સ્કી બી., મેલોડી સ્ટ્રક્ચર, એમ., 1929; બ્ર્યુસોવા એન., સંગીતનું વિજ્ઞાન, તેના ઐતિહાસિક માર્ગો અને વર્તમાન સ્થિતિ, એમ., 1910; તેણીનું પોતાનું, બોલેસ્લાવ લિયોપોલ્ડોવિચ યાવોર્સ્કી, સંગ્રહમાં: બી. યાવોર્સ્કી, વોલ્યુમ. 1, એમ., 1964; કુલાકોવસ્કી એલ., ડી-યાકી ઝિવચેન્ન્યા બીએલ યાવોર્સ્કી, “સંગીત”, 1924, ભાગ 10-12; તેનું પોતાનું, મોડલ રિધમ અને તેના કાર્યોના સિદ્ધાંત પર, "સંગીત શિક્ષણ", 1930, નંબર 1; બેલ્યાએવ વી., બીથોવનના સોનાટામાં મોડ્યુલેશનનું વિશ્લેષણ, એસઆઈ તનેવ, સંગ્રહમાં: બીથોવન વિશે રશિયન પુસ્તક, એમ,, 1927; પ્રોટોપોપોવ એસ., સંગીતના ભાષણની રચનાના તત્વો, ભાગો 1-2, એમ., 1930; Ryzhkin I., થિયરી ઓફ મોડલ રિધમ, પુસ્તકમાં: Mazel L., Ryzhkin I., સૈદ્ધાંતિક સંગીતશાસ્ત્રના ઇતિહાસ પર નિબંધો, વોલ્યુમ. 2, એમ.-એલ., 1939; SI Taneyev તરફથી NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7 ને પત્રો; 1856-1946, સેરગેઈ ઇવાનોવિચ તાનેયેવની યાદમાં. શનિ. તેમના જન્મની 90મી વર્ષગાંઠ માટેના લેખો અને સામગ્રી, એમ.-એલ., 1947; ઝુકરમેન વી., કુલાકોવસ્કી એલ., યાવોર્સ્કી-સિદ્ધાંતવાદી, “SM”, 1957, નંબર 12; લુનાચાર્સ્કી એબી, મોસ્કોમાં 5 ફેબ્રુઆરી, 1930 ના રોજ મોડલ રિધમના સિદ્ધાંત પરની કોન્ફરન્સમાં સ્પીચ: બી. યાવોર્સ્કી, વોલ્યુમ. 1, એમ., 1964; ઝુકરમેન VA, યાવોર્સ્કી-સિદ્ધાંતવાદી, ibid.; ખોલોપોવ યુ. એન., યાવોર્સ્કી અને મેસીઆએનની સૈદ્ધાંતિક પ્રણાલીઓમાં સપ્રમાણ સ્થિતિઓ, માં: સંગીત અને આધુનિકતા, વોલ્યુમ. 7, એમ., 1971.

વીએ ઝુકરમેન

એક જવાબ છોડો