અટકાયત |
સંગીતની શરતો

અટકાયત |

શબ્દકોશ શ્રેણીઓ
શરતો અને વિભાવનાઓ

ital રીટાર્ડો; જર્મન વોરહાલ્ટ, ફ્રેન્ચ અને અંગ્રેજી. સસ્પેન્શન

ડાઉનબીટ પર નૉન-કોર્ડ અવાજ જે અડીને આવેલી તાર નોંધના પ્રવેશમાં વિલંબ કરે છે. Z.ના બે પ્રકાર છે: તૈયાર (Z. નો અવાજ એ જ અવાજમાં અગાઉના તારમાંથી રહે છે અથવા બીજા અવાજમાં અગાઉના તારમાં સમાવિષ્ટ છે) અને તૈયારી વિનાનો (Z. નો અવાજ અગાઉના તારમાં ગેરહાજર છે; apodjatura પણ કહેવાય છે). રાંધેલ Z. ત્રણ ક્ષણો ધરાવે છે: તૈયારી, Z. અને પરવાનગી, તૈયારી વિનાની - બે: Z. અને પરવાનગી.

અટકાયત |

પેલેસ્ટ્રીના. મોટેટ.

અટકાયત |

પીઆઈ ચાઇકોવસ્કી. 4 થી સિમ્ફની, ચળવળ II.

Z. ની તૈયારી નોન-કોર્ડ ધ્વનિ સાથે પણ કરી શકાય છે (જેમ કે Z દ્વારા). તૈયારી વિનાના Z. માં ઘણીવાર પસાર થતા અથવા સહાયક (2જી નોંધની જેમ) અવાજનું સ્વરૂપ હોય છે જે માપના ભારે ધબકારા પર પડે છે. Z. ધ્વનિને મુખ્ય અથવા નાની સેકન્ડને નીચે, એક નાની અને (ભાગ્યે જ) મુખ્ય સેકન્ડ ઉપર ખસેડીને ઉકેલવામાં આવે છે. તે અને Z વચ્ચેના અન્ય અવાજો રજૂ કરીને રિઝોલ્યુશનમાં વિલંબ થઈ શકે છે. - તાર અથવા બિન-તાર.

ઘણીવાર ત્યાં કહેવાતા હોય છે. ડબલ (બે અવાજમાં) અને ટ્રિપલ (ત્રણ અવાજોમાં) Z. ડબલ તૈયાર Z. તે કિસ્સાઓમાં રચી શકાય છે જ્યારે, સંવાદિતા બદલતી વખતે, બે અવાજો મુખ્ય અથવા નાના બીજા તરફ જાય છે - એક દિશામાં (સમાંતર ત્રીજા અથવા ચોથા) અથવા વિરુદ્ધ દિશામાં દિશાઓમાં. ટ્રિપલ તૈયાર Z. સાથે, બે અવાજો એક દિશામાં જાય છે, અને ત્રીજો વિરુદ્ધ દિશામાં, અથવા ત્રણેય અવાજો એક જ દિશામાં જાય છે (સમાંતર છઠ્ઠી તાર અથવા ક્વાર્ટર-સેક્સટેકહોર્ડ્સ). તૈયારી વિનાના ડબલ અને ટ્રિપલ અનાજ આ રચનાની પરિસ્થિતિઓથી બંધાયેલા નથી. ડબલ અને ટ્રિપલ વિલંબમાં બાસ સામાન્ય રીતે સામેલ હોતું નથી અને તે સ્થાને રહે છે, જે સંવાદિતામાં પરિવર્તનની સ્પષ્ટ સમજમાં ફાળો આપે છે. ડબલ અને ટ્રિપલ z. એકસાથે ઉકેલી શકાશે નહીં, પરંતુ વૈકલ્પિક રીતે ડીકોમ્પમાં. મત; દરેક અવાજમાં વિલંબિત ધ્વનિનું રિઝોલ્યુશન એ જ નિયમોને આધીન છે જે સિંગલ ઝેડનું રિઝોલ્યુશન તેના મેટ્રિકને કારણે છે. મજબૂત શેર પરની સ્થિતિ, Z., ખાસ કરીને તૈયારી વિનાની, હાર્મોનિક પર મોટો પ્રભાવ ધરાવે છે. ઊભી; Z. ની મદદથી, ક્લાસિકલમાં સમાવિષ્ટ ન હોય તેવા વ્યંજન બનાવી શકાય છે. તાર (દા.ત. ચોથા અને પાંચમા). Z. (એક નિયમ તરીકે, તૈયાર, ડબલ અને ટ્રિપલ સહિત) સખત લેખનની પોલિફોનીના યુગમાં વ્યાપકપણે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. હોમોફોની ઝેડની મંજૂરી પછી અગ્રણી ઉપલા અવાજમાં કહેવાતા એક મહત્વપૂર્ણ લક્ષણની રચના થઈ. શૌર્ય શૈલી (18મી સદી); આવા Z. સામાન્ય રીતે "નિસાસો" સાથે સંકળાયેલા હતા. એલ. બીથોવન, તેમના સંગીતની સરળતા, કઠોરતા અને પુરૂષાર્થ માટે પ્રયત્નશીલ, ઇરાદાપૂર્વક Z નો ઉપયોગ મર્યાદિત કર્યો. કેટલાક સંશોધકોએ બીથોવનના મેલોડીના આ લક્ષણને "સંપૂર્ણ મેલોડી" શબ્દ દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કર્યું.

Z. શબ્દ દેખીતી રીતે જી. ઝાર્લિનોએ તેમના ગ્રંથ Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. તે સમયે Z. ને અસંગત અવાજ તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવતું હતું, જેમાં યોગ્ય તૈયારી અને સરળ ઉતરતા ઠરાવની જરૂર હતી. 16-17 સદીઓના વળાંક પર. Z. ની તૈયારી હવે ફરજિયાત માનવામાં આવતી ન હતી. 17મી સદીથી Z. ને વધુને વધુ એક તારના ભાગ તરીકે ગણવામાં આવે છે, અને Z. ના સિદ્ધાંતને સંવાદિતાના વિજ્ઞાનમાં સામેલ કરવામાં આવે છે (ખાસ કરીને 18મી સદીથી). "વણઉકેલાયેલા" તારોએ ઐતિહાસિક રીતે 20મી સદીના નવા તારનો એક પ્રકાર તૈયાર કર્યો. (ઉમેરાયેલ, અથવા બાજુ, ટોન સાથે વ્યંજન).

સંદર્ભ: શેવેલિયર એલ., સંવાદિતાના સિદ્ધાંતનો ઇતિહાસ, ટ્રાન્સ. ફ્રેન્ચમાંથી, મોસ્કો, 1931; સ્પોસોબિન I., Evseev S., Dubovsky I., સંવાદિતાનો પ્રાયોગિક અભ્યાસક્રમ, ભાગ II, M., 1935 (વિભાગ 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; ઝાર્લિનો જી., લે ઇન્સ્ટિટ્યુટી હાર્મોનિસ. 1558 વેનિસ આવૃત્તિ, એનવાય, 1965, 3 પાર્ટે, કેપનું પ્રતિકૃતિ. 42, પૃષ્ઠ. 195-99; રીમેન એચ. ગેશિચ્ટે ડેર મ્યુઝિકથીઓરી ઇમ IX-XIX. જાહર્હ., એલપીઝેડ., 1898; પિસ્ટન ડબલ્યુ., હાર્મની, એનવાય, 1941; ચોમિન્સકી જેએમ, હિસ્ટોરિયા હાર્મોનિ અને કોન્ટ્રાપંક્ટુ, ટી. 1-2, ક્ર., 1958-62.

યુ. એચ. ખોલોપોવ

એક જવાબ છોડો